没在博里放过长篇大论的文章，但小A说为啥不放？来回看着麻烦。我决定以后写了什么也在博里贴一份，将自恋进行到底
。
身体拯救灵魂
小说或剧本的创作是否可以主题先行？这其实不是什么大问题，问题在于创作者能否自圆其说。保罗.施罗德创作和导演《美国舞男》，就是这样一种先有人物和概念、而后带出故事的情形。
保罗.施罗德的电影情节紧凑、噱头不少，有时会令我联想到那些成功的通俗小说作家。《美国舞男》就被许多观众津津乐道于它的时尚路线。从这部电影起，理查.基尔的“大卫王的身材”，特别是他那种“挑逗性十足的小步舞”式的走路步伐便成为他的注册商标，从此由演技派向大明星成功转型。而该片不但因他的全裸镜头在八十年代掀起轰动效应，连带还捧红了为此片做服装设计、后来号称意大利时装界传奇人物的乔治.阿曼尼呢！
电影名叫《美国舞男》，主角就是理查.基尔扮演的一线舞男朱利安。有人说这电影是拍朱利安被感化的过程：寡廉鲜耻的出卖肉体者如何在悔悟后追求真爱。我很难认同这种说法---实际上，朱利安对他所喜爱的参议员之妻米雪儿说过这样一段话，大意是他用身体给上流社会那些孤独的老女人带去慰籍，令她们快乐有什么不好呢？这一段朱利安的感慨很明显是导演附体助他做自我辩白。电影更以他追求自由自在的生活、不肯被老鸨们束缚住这一点，而令这个角色在精神上达到片中其他人物难以企及的高度。实际上，这已经是一个完全被异化了的、“体制外”的舞男了。
保罗.施罗德拍《美国舞男》和他拍《豹人》一样，对体制内与外、逃避与抗争这样的题材可以说是念兹在兹。可惜《美国舞男》只剩下概念，而没有了后者的沉痛情绪。故事由两条线组成，其一是朱利安与米雪儿的感情进展，再就是朱利安一步步被卷进谋杀案中。两条线索在电影的结尾交叉，米雪儿对朱利安说要为他做不在场证明，因为“我爱你”。朱利安高呼“我们终于能在一起了”。看到这里，我感到这已经不是朱利安，而是导演在振臂高呼了。
故事写到如此刻意的地步，究竟是朱利安被人诬陷可信，还是他和米雪儿的爱情更可信？有种说法是电影如果只拍他和米雪儿的感情故事，效果肯定更动人。人们似乎总是很乐此不疲地希望在作品中看到“婊子有情”、真爱无敌，这真是政治很正确的观念。