最近进行的文化活动 (日出之前)

1.美术馆：
文德斯的摄影展不灵，象摄影爱好者的作品，除了少数几张还可以。但也就是个还可以。《地球表面的图画》是个蛮矫情的名字。

不过哈瓦那的那几张照片有些喜欢，不是因为拍的好，而是因为那种色彩明丽的热带风情，阳光太强烈，有一种梦幻般的感觉。

士兵围聚的那张乍看扎眼，总觉得不耐看，太刻意了。

在BBS上写的：“说的难听点是盛名之下。不过那个纪录片《乐满哈瓦那》还不错，只看了一小部分，20大元当是看电影倒是很赚。看的时候有点想起王家卫。大概因为都用过古巴音乐，而且都是在那种“颓废”的文化里浸淫很深，非常有疏离感的缘故。”

相对来说对这张有好感一些：

2.兰心大戏院：
其实不大，演武打戏时旁边的老头警告我说象我们这样坐在前面得冒着被飞刀砸中的危险，而且一开打就尘土飞扬。武打戏连我都不屑的，等着看后边的大戏。看戏的也多是老头老太，但头发显然没有广州的观众白。估计不是因为用了黑发灵，而是广州的观众年龄层实在老的不行。

我特爱看京剧上演的三国故事。小A说的很好，京剧就爱上演国家大事，儿女情长相对没那么多。小A说的还很好的是每个剧种都要看看是些什么人在看，什么人在扶持，这确实很重要。（京剧是当年皇家的爱好。我老人家现在也爱好）

《失空斩》很好，丧家犬马谡被表现的很可怜。最喜欢听京剧里人的哭腔，非常有感染力。诸葛亮很牛很八卦，空城计李军唱的蛮过瘾。拉京胡的小摔哥拉的更过瘾，连我都觉得不俗，啃节处下边的人都很响亮地叫起好来。

女老生王佩瑜才26岁，真没想到，真不错。看她的《坐宫》和《击鼓骂曹》时净想着挑她的错儿了。

很可惜她个子太小，舞台上和男生们站在一起不大象，不大有气势。她的唱腔毕竟听的出是女的，总觉得不很自然，虽然很有点角的风范了。很圆熟，让我怀疑太圆熟了点。另外觉得她唱的有点做作，不是因为她自己做作，好象是因为她以女儿身串老生，要摆出那种男人的派头来，结果会有点矫枉过正的缘故。

小插曲：拉胡琴的中年人经常在拉完一段以后会使劲瞅旁边那个女同行，那女人正眼都不看他一眼。不知道是师徒还是什么关系。

《击鼓骂曹》这出戏我以前没看过，这次看了很有些感慨。祢衡在我看来基本上就是个自以为是的笨蛋，死也没做成个明白鬼。因为没被曹操看上眼，就怀才不遇怀恨在心，决心来个鱼死网破，肉体被消灭之前精神上先羞辱对方一番。曹操在京剧里向来被丑化成奸险的大白脸，借刀杀人不动声色。祢衡击鼓骂曹，骂的倒是淋漓尽致大义凛然，可事后被群臣劝了几句（家中有老妈要赡养，不要轻易送死）马上就回心转意了，可笑又可悲。就这样还敢说自己是大才？

群臣都是典型的中国人，很和事老。曹操那边是万万不能得罪，对祢衡也尽量安抚规劝。

3.看碟
晚上睡不好，一口气看了《魔戒》看《红高粱》，都是重温。最后还看了华文漪的《游园惊梦》。

我一直不敢重看《红高粱》，当初是在电影院看的，太极端了。当时看吃牛头就已经顶不住了，更甭提剥人皮。这次硬着头皮看了，倒没很血腥，不过已经够有冲击力。重看觉得这典型是出寓言，是神话，大概当时的中国人也太压抑了。总的来说还是单薄了，更没法和《孩子王》媲美。不过电影的形式感上对当时的中国电影来说是一次革命性的冲击吧。

看了华文漪的《游园惊梦》的碟又看梁谷音的，前者真是行云流水，简直就是“化”了，难怪白先勇说她是在演她自己。对比一下就知道她有多么的美。梁的念白很不对劲，不懂技巧上的原因，只觉得梁那么演和华比不大象。游园惊梦的美是那种充满幻灭感的美，杜丽娘思春代表的是全中国的文化人的伤感，昆剧是死了的剧种。对于白先勇那么大力扶持昆剧的行为，我觉得非常悲哀。是因为它死了才需要他那样去呼吁。年轻人如果图的光是形式上的美感有什么用呢。中国戏曲发展到昆剧这一步上，大概也算是到头了吧？这么精致颓靡的东西，文化发展到这一步上还能怎么走呢？

是的看游园惊梦让我无端的觉得悲哀，几年前就因为这出戏而迷上昆剧，后来转到京剧，因为喜欢它的俗，和它里面充斥的勾心斗角，死生大义。昆剧非常的个人主义。所谓的贵族艺术。知识分子那一套我不是不懂得欣赏，但我简直觉得那简直象是亡国之曲，美则美矣，没有前途。