《人鬼情》讲的是性别认同，我想看很久，最近在电视和碟上分别看了两遍。应该说，它明显是个绝好的文本分析对象。不过这电影在很多问题上，说不清道不明。早几年的《被爱情遗忘的角落》在性别“认证”这一方面，倒比它要真切得多。
人鬼情的优势，在于它敏锐地触摸到了关于性别意识的许多问题。一直拍到秋芸文革后成名之前，都有一股积蓄着的力量。可惜这种能力似乎先天有不足之处，表达上障碍重重，给人感觉是万事俱备，死活欠缺一点推动力，我们有所感而不能被感动。小秋芸看到稻草垛下母亲和人偷情，受了惊吓跑出来，又尖叫。这里表达的不太自然。事后，秋芸又在戏班里疑神疑鬼，寻找她在稻草垛看到的那个光头。随后母亲和她亲身父亲私奔，秋芸成为笑柄。自始至终，秋芸都在异常清醒和自觉的情形下，成为“品行不端”的母亲的牺牲品。和她青梅竹马的小哥哥在她遭到众人嘲笑时，也胆怯地投向嘲弄她的阵营。秋芸此时（童年）仿佛就已认清了人世的险恶。这种表现，在我看来未免太简单太合乎逻辑了。
拿人鬼情和被爱情遗忘的角落中荒妹的惊惧自闭相比，就可以看出，人鬼情太急于要将前因后果自圆其说，并且上升到理性的层面上去反思或批判，反而不如老老实实讲故事的后者更浑然，更真切。荒妹的不苟言笑，甚至她母亲的不近人情都能让我真实地感受到那种闭塞生活中的无奈和痛苦。秋芸却没有。
母亲在秋芸的世界里很早就缺席了，父亲的评价是女戏子要不就受人欺负，要不就变了形，象母亲那样。这意思似乎是对秋芸来说，她只能认命。于是秋芸立志要演男角。在这个过程中，情窦初开，与张老师的默契和知心，一直到分手，故事发展的似乎很合理，可都不能让人体会到秋芸内心的震荡。倒是裴艳玲扮演的钟馗让人大开眼界。作为知音和理想中的人物，钟馗的出现是解决问题的一个绝好的道具，一种女人生为女人的无奈之情得到了尽情的抒发。
文革之后的部分感觉和前边的故事全搭不上，力量（尽管表达上有问题）消失了，几乎变成画蛇添足。这在电影中表现为秋芸的放弃：谣言是她所无法抵御的，人间的魑魅魍魉太多，她最后只关心一件事情，就是钟妹出嫁。最做作的就是酒醉之下秋芸同父亲的交心：“他们说他们的什么当代神话，人间奇迹，我呀，我演我自己的。”
人鬼情是根据裴艳玲的真实经历改编的，好象母亲跟人跑了，父亲其实是养父这些都是真事。裴艳玲的行当是武生和老生，她看上去就很男生相，不象电影里的秋芸，还算个好看的女生。也不象其他一些美色当道的女小生。裴的恩师郭景春据说是位貌不惊人的老头，也远没有电影中的张老师漂亮。不过张老师为了秋芸而被调回县城的故事却是郭的经历。裴和郭景春九十年代终于走到了一起，好象还是被“风言风语”促成的婚事。
不知为何，根据真人真事改编的电影往往反而让人感觉不够贴切。舞台姐妹如果说是由于时代风潮的原因，自觉地加入了更多的左的因素（谢晋的电影一般都很很好看，但他是典型的党代表，又红又专），人鬼情恐怕和导演对材料的取舍运用有直接关系。我总觉得，人鬼情固然是谈80年代国产片时不能遗漏的一部，裴艳玲的真人真事恐怕比秋芸要精彩得多。她唱钟馗简直是荡气回肠，同时代的，恐怕没人能唱出她的豪气来——这就是个性。至于电影，也许黄蜀芹太知识分子气了，而且是那种极世俗的知识分子气质，不爱特立独行、标榜个性。她和电影里的秋芸太隔，秋芸的心情，可能她只能理解无法体会，或者无法表达吧。
《梨园情侣》
央视国际 (2005年06月23日 10:04)
这个身穿蓝色运动服的人就是裴艳玲，看着她敏捷利落的身手，很难想象她今年已经58岁了。裴艳玲专攻武生和老生，曾两次获得中国戏曲梅花奖，由她主演的《夜奔》、《宝莲灯》、《钟馗》一直都是人们耳熟能详的戏曲精品。
在一旁指导排练的这位老人是裴艳玲的丈夫郭景春，郭景春今年已经是79岁高龄，比裴艳玲大21岁。了解他们的人都知道，这对夫妇有着非同寻常的感情经历。
由著名导演黄蜀芹执导的电影《人鬼情》，就是根据裴艳玲的真实成长经历拍摄完成的，在这部影片中，再现了裴艳玲和郭景春最初的相识。
电影中的这个留着短发的假小子秋云就是裴艳玲的化身，而秋云的师傅张老师就是郭景春的化身。当时的郭景春30岁刚出头，是剧团里最优秀的武生演员，受到了很多女演员们的崇拜，当时只有13岁的裴艳玲也是其中的一个。
裴艳玲当时虽然年纪不大，但是天资聪慧，很受师傅郭景春的喜爱。随着两人越来越多地接触，彼此的好感与日俱增，师徒间产生了朦胧的爱情。了解了郭景春不幸的婚姻后，裴艳玲非常同情师傅。
但是，他们也都知道，年龄的悬殊，家庭的道德 ，他们的这种感情是不能继续得，于是师徒俩人只能把爱情深深的埋藏起来。没想到就在此时，关于两人的风言风语在剧团被传开了。
为了不让裴艳玲受到伤害，郭景春主动向领导提出离开省剧团到县里工作。两人就这样告别了这段朦胧的爱情，这一别就是30年。
裴艳玲和郭景春结婚之后，郭老师的小儿子带着妻子和孩子来与郭老师团聚，家里一下子变得热闹起来，而家中的话题还总是离不开说戏。
在郭景春离开省剧团后，两人再没有了联系，一转眼30年很快过去了，1989年，42岁的裴艳玲早已成立了家庭，并且有了很好的事业，担任着河北梆子一团团长的职务，刚刚获得了第三届中国戏曲梅花奖。这时，裴艳玲的女儿裴小玲也继承了母亲的戏曲事业，专攻武生。但是由于裴艳玲的工作实在太忙了，根本无暇顾及对女儿的指导，那孩子交给谁来培养呢，这时，裴艳玲想到了师傅郭景春。
当时63岁的郭景春，已经正式退休了，孩子们都已经长大成人各自成立了家庭，几年前他也与妻子办理了离婚手续，离婚后的郭景春一直过着平淡的单身生活。接到裴艳玲的邀请，他欣然同意了。重逢后的两师徒已经把过去的那段感情深藏了起来。
这期间郭景春经人介绍又成立了新的家庭，然而这次婚姻也维持了不到一年时间就匆匆结束了。也许真是命运的巧合，在郭景春第二次婚姻失败之后，裴艳玲和丈夫的婚姻关系也已经走到了尽头，1990年末裴艳玲与丈夫分手了。当时的裴艳玲非常的迷茫。
这时候，裴艳玲的女儿意外扭伤了腿，不得不退出了戏曲舞台。后来郭景春作为剧团的艺术顾问被留了下来。在经历了各自不幸的婚姻之后，裴艳玲和郭景春师徒俩人都尽量地把全部精力用在排练和演出上，以此来弥补各自感情生活的缺憾。相同的命运让师徒俩人的心靠得更近了，他们经常在工作和生活上互相关心着对方，可是两个离了婚的男女，而且在30多年前还有过一段感情经历，裴艳玲和郭景春的相处，引来了很多的风言风语。
在一次排练结束后，裴艳玲又听见了别人在一旁议论她和师傅的事儿。裴艳玲再也忍不下去了，她来不及换下练功服就找到了师傅郭景春。
虽然郭景春是稀里糊涂被拉去结婚的，但是他非常理解裴艳玲的一番良苦用心。
就这样，裴艳玲和郭景春稀里糊涂的就结了婚，虽然事先并没有心理准备，但郭景春却很明白徒弟的良苦用心
虽然关于两人的风言风语是没有了，但是有许多朋友知道消息后，跑来劝裴艳玲。他们觉得，郭景春无论从哪个方面讲都配不上裴艳玲，裴艳玲的做法完全是一时冲动，以她现在的地位和名气肯定可以找一个更好的结婚对象。没想到裴艳玲的回答让他们感到十分的意外。
办理了结婚手续后，裴艳玲和郭景春既没有摆酒席庆贺，也没有外出旅行，他们还是像往常一样练功拍戏，就好像什么事情也没发生过，日子还是像以往那么按部就班的过着。
经历了这么多的风风雨雨，郭景春和裴艳玲终于走到了一起，日子过得很是温馨惬意。但是这师徒突然间变成了夫妻，生活中总还有些不适应，尤其是郭景春，本来以前是师傅，作徒弟的裴艳玲总是敬着，可现在自己成了丈夫，好像事事总得让着妻子。
生活上的磕磕绊绊，郭景春并不太在意，但是，这两年裴艳玲喜欢上了养狗，甚至有些入了迷，这可让郭景春有些着急。
其实郭景春是担心裴艳玲有功成名就的思想，老师的架子端惯了，郭景春对妻子的劝告也总是直来直去的。裴艳玲心里知道丈夫为什么唠叨，虽然狗还是养着，但是练功也不敢耽误。
http://www.cctv.com/life/20050623/100409.shtml