日出之前

听到别人说《红颜》的好话,我好奇看了，确实还不错。又拿出李玉讲拉拉的《今年夏天》来看，明显没有那么好。

《今年夏天》有个很突出的情况是，故事一自女主角有了爱人，母亲又来北京看她开始就生动起来。和《红颜》相似的情况，则是故事的完整性都有赖于作者努力加入的新的人物，在前者是女主角的前女友，后者是小男孩。可是后者拯救了《红颜》，前者却是一个大败笔。

其实无论在前者还是后者，李玉始终有一个并不隐秘的关怀主题，那就是女主人公和母亲的关系。《红颜》里女儿评论母亲的一句话令我印象深刻：“她从前是个暴君，老了以后变成个昏君”。这种关系如何寻得出口？李玉显然比《孔雀》或者《青红》的作者更为坦诚，但她可能因此也更加为难。在关键性的问题上，导演对于如何去正面处理人物之间的紧张关系似乎有些不知所措（不过，也许这种不知所措里包含了更多的真实度）。所以我觉得，小男孩的出现是她急中生智想出来的一招。《红颜》里母亲的哭泣在我看来有点怪，但毕竟女儿轻抚母亲脸庞的那一刻，能让人感到某种无奈和理解。而在《今年夏天》里，她就只轻描淡写地让母亲接受了女儿是拉拉这个现实。结尾处都绕开冲突往旁枝上走，有意以不那么轻松的结局去努力验证“生活的沉重”。《红颜》中的女儿没结成婚，在《今年》中则是因前女友杀人而受到牵连，硬给老妈晚年的幸福婚姻添上一道堵。

李玉并没有显摆自己的阴暗，但是《红颜》开头的阴郁色彩还是逼得我喘不过气来。这不是任何个人的问题，6、70年代出生的人，其实比他们的父辈更阴暗。老一辈人的变态中毕竟还残存着理想主义和光明的影子，哪怕这种光明是多么虚假。这一点，看看两代人拍摄同一年代电影时的不同眼光就可以明了。

《今年夏天》让我很不喜欢的一点是它的地下色彩，有种有意自绝于人民的味道。这当然也和大环境有关。地下的东西自然没有亮色，甚至人为地抹上一缕阴影。女主角的前女友杀死了从小强奸自己的父亲，然后又拖累活得好好的女主角，这个角色在电影里一点作用也没有，牵强附会，只为了把女主角拖下火坑，这叫什么？这就叫主题先行。

可怕的是，李玉似乎在走一条中国导演必然会经历的三步曲的道路，好象不这么干对他们来说就不人道。听说她下来要拍的电影很传奇，很商业，一下就让人没了胃口。