日出之前

汗一下，写了一堆结果按发表的时候错手按到取消去了…… :( 只好不依不饶写第二遍。

迈克那句“《斷背山》寫的確實不是兩個男子豐盛的愛情，而是一個男子懦弱的犯罪感”，我后来也是越想越认同，不过对后面那句还是持保留态度。:) 我觉得环境太恶劣或者太宽容（我是说诱惑太多），对一段关系同样有扼杀力，尤其对ennis那样的性格，这样恶劣的环境下，他缩头不出和坚持二十年的概率是一半对一半吧。显然单纯就荷尔蒙层面，他不比jack，他对同性身体上的渴望并不足以让他去和社会环境角力。再者在ennis和jack的这段关系里，jack首先是作为一个朋友被接受的，否则ennis那么闷骚一个人，不会絮絮叨叨对着jack细说从头，他说他一年都说不了那么多，那时候他已经和alma订婚了，所以估计终其一生，没有另一个人跟他精神上的交流多过jack。

另外宁波你说很多人貌似都知道他们的关系，这点我同意，但是要说都怀着善意，我就不怎么同意了。:) alma是亲眼目睹的一个，她忍了这么多年，我觉得是一个性格传统的女人力求维持自己婚姻的缘故，从离婚后的那次冲突来看，她对jack的怨怼显然很深啊。而jack老爸对ennis的恨意也很明显，当然对自己儿子也很看不上眼。做母亲那个倒显然是善意的，事实上明显怀着善意的我觉得也就是jack妈妈和ennis的大女儿吧，后者是否确切知道也很难说。毕竟是有亲密关系的人，也不可能真做得多绝。稍微远一点的，比如jack岳父对他，就摆在面孔上了，应该还不知道女婿是gay，只不过嫌他没男子气，电视机控制权事件上可想而知平日里jack怎么受尽冷嘲热讽的。再比如最开始在bbm给他们工作的Aguirre，他也是明白看到的，那么除了没有动手杀人，他话里夹枪带棒并且不给工作jack，也算是积极参与反对同志的行动了。何况最后最后，虽然没有明写，我想jack之死的真相，应该就是ennis脑中的那一幕吧？总之，大环境是严酷的就对了，小宇宙里难免有几个同情心大于均值的人。:) 我觉得这样反而更真实。

而关于自由和妥协的问题，我没有系统地看李安的作品，不敢乱说。单单对比卧虎藏龙和断背山的话，都有一个/一组站在自由那边，另一个/一组站在妥协这边，断背山这两个直接对上手，冲突更激烈一点。但是要说导演最终给二者分了个胜负，我看也未必。李安更在意两极间的挣扎吧？甚至比如理智与情感这样，最后明显所谓的“理智”方大获全胜，可回心想想，啊啊啊还好原来都是误会，Emma Thompson千辛万苦得来的幸福就系在一堆误会上，我觉得是有点点讽刺有点点反高潮的。反正哪个时代哪个地方终归都有禁忌存在，这种挣扎换了不同的面目可以一再上演，所以控诉是林奕华小朋友喜欢的调调:)，李安的好处我想在描述了挣扎本身吧，他貌似是没有提供答案的。

汗一下，我这次写的比不小心取消掉了的还多，我应该考虑回自己blog去写。:) 宁波最后我要和你握握手，饮食男女我也不怎么喜欢。

宁波出门去了，可以要过好几天才能看到这个评论。：）

我就不谈论电影了，只HC希斯。

danzhu:哈这方面你和我品位接近啊，希斯的GF是不是就是电影里的妻子？

是啊LUC你写博里好了，这么长呢。

博里写的随便，可能没写清楚，我说对每个人都努力表现善意是讲李安的表现，他对许多人都表现出理解的姿态，并不试图把他们塑造的很不堪。对ennis的妻子是这样——她的表现并不过分，我想不传统的女人遇到这事表现也不见得比她强吧，她怎么说都是无辜的，但这些似乎原小说里没有。而原作里jack冷漠自私的妻子在电影里也变成了温情的小花瓶。

卧虎藏龙怎么说呢，那个是武侠片，好象不好比。李安确实善于表现理智与情感的挣扎，不过这部电影里这方面似乎没怎么表现。

最喜欢李安这三部：断背山，卧虎藏龙，饮食男女。可能那种隐忍的原谅比较合我胃口。

heath的老婆就是电影里那位。:) 前任是金刚里的Naomi JJ……

汗一下，是我看漏了“而且对每个人都努力表现善意”里头的那个“对”字。

小汉的饮食男女改成理智与情感，就是我的三部了，不过排头名的一定是卧虎藏龙。:)

林奕华小朋友近年写的文字都是批发制造，大家忽略也罢。
我觉得很多时候他自己都不知道自己在写什么，总之是八百字，凑齐便好。
迈克还是有操守的。我等真是想改嫁啊。

代我偶像说声欢迎。:)

我觉得迈克那篇谈的都是男同的常识，无关电影，不能算影评。同意宁波说的“至少拍成电影的断背山，在爱情、在人内心深处的心理活动方面，实在没有什么突破呢。”
不过我觉得《断臂山》拍得挺好看的，就是白先勇说的，“兩個人生死相許的滄桑”，所以选材其实很大众，大家看的都喜欢也就很自然了。我觉得影片家庭部分拍的不好，单面化了，这里面应该有更微妙的东西。恩，现在是人人都谈《断臂山》啊。

迈克有好些文章严格来说可能都不算影评,但他往往只谈有把握的部分,而且有准头(我也觉得他有操守呵呵).象断背山,他谈的显然不全面,讲的多的可能是背景知识,但道德教训这一环的确是电影(也是原著)明显表达出来的.

不过说到小A你说"家庭部分拍的不好，单面化了",我也是这么认为的.也没觉得它很差,只是和想象中不是一回事吧.

我比较喜欢的李安电影是推手和喜宴,虽然其他还有几部也不错,水准之上.

帮我把前面一篇删了吧，有些电影名字显示不出来。

贴一篇李安自己的访谈，我觉得蛮有意思的，特别是中间他说这片子的“概念”那里。

　　[ 李安 愛與救贖的斷背山 ] - 转载
　　
　　他說，不拍片的時候不曉得日子怎麼過，拍片的時候神經又消磨得很厲害；
　　他說，如果一部電影主題不夠可怕、不夠敏感，就不會讓他太感興趣；
　　他說，喜歡拍攝敘述矛盾的作品，因為在掙扎中更能看出人性；他還說，要拍出偉大的愛情片，就需要重重難關。
　　
　　他是國際影壇最知名的台灣導演之一，
　　那個會把故事說得分常細膩動人的李安。
　　
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　　專訪李安
　　從柏林、威尼斯到好萊塢
　　台北 施淑清 記錄整理
　　
　　問：首先要恭喜你以斷背山獲得威尼斯影展金獅獎，這是繼喜宴之後，你第二次處理有關同志愛情的題材，能否談談選擇這個故事的緣由和經過。
　　
　 　李安：拍了幾十年的戲，除了頭三部自己參與劇本寫作，後來常覺得題材不是我選擇的，感覺自己像是題材的奴隸而不是主人。我在拍完綠巨人 浩克以後整個人好像要崩潰了，我沒有想到要去扮演父親這個部份，不管對我的父親後市自己的兒子，這個角色是很暴烈很具攻擊性,原來我在心 理上、潛意識理是再處理這種東西，我是在過另一種生活。綠巨人浩克拍完後好像對兒子很虧欠，就帶著老大去大陸跑一圈，假 裝去勘臥虎藏龍第二集的景，當然也沒有什麼靈感，但我和兒子處得很好。我帶兒子回來看我爸爸，我爸爸說我的樣子很沮喪， 應該趕快再往前衝。他從沒有鼓勵過我拍片。兩個禮拜後他就過世了，原來健健康康的、好好的突然就過世了。那時候我已經在考慮要不要拍斷背 山，我看過父親後就決定開拍，剛開拍兩個禮拜他就過世了。
　　
　　 我這個人平常時候常會被老婆罵懶、不做事、心不在焉的，不拍片的時候不曉得日子怎麼過，拍的時候就很專注。平常閱讀的時候很慢，因為我常常會分心，如果是 做和拍片有關的研究，整個人就像有個重心，如此，無形中就很消耗，到了中年就覺得身體、情感，尤其是神經被這些片消磨得很厲害。我這個人很晚熟，拍 斷背山感覺上有些地方卻像未老先衰，但又好像有救贖的意味。
　　
　　 我之前拍綠巨人浩克時，就聽好機器公司（Good Machine)的製作人詹姆斯.夏慕斯（James Schamus)說過斷背山這部片，這個劇本到處漂流了六、七年沒人拍，沒有人投資，只是一直有導演在接觸。他給我看小 說，我看了直流眼淚，尤其在結尾的時候。我就擺著，想說沒有人會拍這種東西。我先去拍綠巨人浩克，卻一直忘不了，總有個 疙瘩在心裡，之後想拍個小片，就選擇了它。某部電影如果不夠可怕,主題不夠敏感我可能就不會太有興趣。
　　
　　 我覺得斷背山的概念是很抽象的，它代表對情感的一種幻覺。我常說愛情好像是一種感受和幻覺，是你要與它纏鬥的一個念頭， 斷背山對我來講就是那樣一個東西，有點存在主意的味道。這個題材還有一個地方很有意思，當你發覺你已經嘗到愛的味道，你 願意接受的時候，其實它已經錯過了。我覺得中年人比較能夠體會這個片子，有過那種失去生命中什麼的經驗，看了會有共鳴。
　　
　 　 要拍出偉大的愛情片，就需要重重難關。艾尼斯與傑克代表美國西部生活，講求男子氣概與傳統價值。因此他們不能透露自己的真實情感，非常珍貴、特別，以致於 他們根本無法訴諸言語，這點對我而言很有戲劇性。人人都有秘密，但是人類是群體動物，必須與它人共處，渴望有安身之地。艾尼斯與傑克的確活在謊言中，卻是 情非得已，這是他們所知的唯一生存方法，也別無選擇。我喜歡拍攝敘述矛盾的作品，因為在掙扎中更能看出人性，看出人際關係的複雜，明白自己的處境。就戲劇 上而言，這種題材就像金曠一樣。
　　
　　 我想同性戀大概是第一批會去看斷背山的人，但實際電影講的是對愛情的感受，觀眾本身是不是同性戀我想沒什麼差別。這裡同 性戀和牛仔放在一起，可以扭出一種很有意思的東西。一般的愛情故事大概都扯得很多了，這個題才是比較新鮮的，它的角度跟它可以用力的地方其實很有趣，比較 害怕的是你跟美國牛仔槓上的話，一般人可能不太喜歡，這是對美國立國根本的精神、美國西部英雄拓荒的經驗相牴觸的，但在本質上又很接近，美國一直有這種東 西，只是它沒有用電影正面做出來，旁敲側擊的紀錄片很多。
　　
　　問：包括理性與感性、 　　
　　李安：其實我大部分的時間是在想這個東西怎樣拍才行得通，才會好看，我並不特別會去想我怎麼拍是因為我的養成背景，那是沒有辦法改變的。
　　
　 　 我二十三歲以前都在台灣度過，我們家事很中原庶民的性格、很嚴肅的，所以對於搞電影我一直很有罪惡感，沒有被啟發，又因為是長子，壓力特別大；我父親也是 長子，一個人逃到台灣來。父親葬禮以後我就自然的，以我父親的那種方式對我媽媽講話，很奇怪的，因為我不這樣她也不習慣，我們家好像就需要這種東西，是在 這種環境下長大的。
　　
　　 我覺得儒家的東西，尤其是人的壓抑、人的克制方面，我們的訓練很多，什麼東西是對的、什麼是不對的，這是跟「誠」有關係，不光是規矩，這個規矩要很誠心誠 意的去做，才能達到平衡，也才對得起別人跟自己，才順天應人。其實不只是儒家，我們受道家的影響也很深，儒釋道這種傳統是逃不掉的，我不去想它就自然會在 那邊，所以我取材的時候自然會選跟壓抑有關的東西，那是我的著力點。
　　
　　 當然人的本性，包括拍電影的動機，都是要逃脫桎梏.

李安这篇采访看得我想哭，尤其是最末那部分。
对美国牛仔知之甚少，然而，不同地域文化里的人所感受到的“压抑”，也许相通之初还是很多的。

看了喜宴了，也是不行。可以说没趣得很。