在冬冬的博上发现她也去看了昨天的戏。
冬冬说黎安比张军好得多，我也有此感想。不过我看黎安的戏有好几次了，以这次感觉最好。上昆和省昆的年轻演员胜在有戏可演（虽然也是寥寥的那几出），黎安是岳美緹的子弟，说起来没有张军那么红，想来也没有张军聪明，但很下了一番功夫（这倒是很像老师）。拿这次的拾画叫画来说，他一开始没进入状态，调子过于拔高，嗓门太尖太细，简直有点荒腔走板（当然是以外行人的眼光看）。后来渐渐入巷，但也明显感觉到他努力而不够用力。像这样一台独角戏，其实是可以唱得眉飞色舞的。我甚至可以想像汪世瑜的表情。黎安似乎不是聪明型的演员，演戏不够灵动。饶是如此，看得出他沉潜下来，入戏了。这已经很难得。上次在兰心看牡丹亭，张军的柳梦梅，拾画叫画就明显没有黎安那么投入。黎安还是有潜力可挖的。
冬冬又说这柳梦梅“還是個十三點花痴，覺得很有理由理直氣壯抓過來，左右開弓，一個面孔打成兩個大。”我也觉得很能理解，正因为黎安演得还不错，我尤其感觉到柳梦梅的讨厌——或者说，令人反感的地方。拿着一幅美人图左看又看，意淫了半天不说，还不停地姐姐美人喊来喊去，人还没出现，他自个儿已经高潮迭出、销魂不已了。老蔡演不好柳梦梅，尤其就在这一折上，很像个急色色的登徒子。但老蔡并没有演出书生的真实嘴脸。
谁演柳梦梅最贴切？俞振飞自然是最书卷气了，但俞一辈子就在诗书画曲里打滚，给人感觉，竟好像不食人间烟火一般。游于“艺”，也止于艺，这也是一种活法，也可以说是幸运。他简直像个珍稀动物。他演出的是书生那痴的一面，可爱的一面。白云生的拾画听来颇有沧桑感，和俞振飞是另一个路子。但白不知是不是也像那些传字辈的艺人，跑江湖把嗓子弄坏了，唱得很哑。老蔡是天赐了一副好嗓子，唱得最像俞振飞，可惜演来又不像。岳美緹气质绝好，我是最佩服的，但限在女身，嗓子天生受限（女演男听过的只有孟小冬好得不得了），念比唱强。至于石小梅就不想说了，上次看省昆的牡丹亭，石小梅的柳梦梅我一度看睡着。这样也好，免受其洒狗血的折磨（我这么说一定有人要74，但我在自家的园地里就不想一团和气了），难怪南京有曲友专做打油诗来“赞美”她（石的弟子钱振荣虽然呆板，看起来还要比她舒服得多）。至于黎安，看起来和乃师一样老实（上昆那本书里黎安被写成一个先天后天都不够好的落伍分子，对张军却只字未提，嘿嘿），嗓子并不像岳——黎安的唱和念，有时竟让我想起了汪世瑜，大概向汪和蔡都借鉴过。
自从看了汪世瑜的西园记，对他有些失望。西园记是出玩笑戏，看是可以一看的。王奉梅也自不错。汪世瑜的嗓子，发挥好的时候可以说很有魄力。但他发音有点儿怪，以前就有察觉，西园记里似乎很明显。这是从唱上说。看过他的偷诗，再看黎安的拾画叫画，我忽然发觉，汪世瑜的潇洒里其实很包含了些名士风流的才子气。假如由他扮演柳梦梅，功夫自然是好的，但也许会尤其可憎。因为他可以左一下飞眼右一下飞眼，将旧式才子那种顾盼生姿、跌宕自喜的习气发挥得淋漓尽致。所以汪才是正宗的花痴。
这次演出岳美緹和老蔡都来了。老蔡是团长，看戏的时候经常正襟危坐，亲临现场。岳在观众席上我还是第一次看到，好像是跟家人一块。演出结束后很多人（主要是年轻人）和岳打招呼，她笑吟吟地问他们看得懂不？很可亲的。
卸了妆的黎安我见过几次，一次是在绍兴路的小舞台，一次是在和绍兴路垂直的瑞金路上，迎面撞见。黎安个头很高，可以说是帅哥但长相有一点怪，其实扮相上也是。我去买了张下月的戏票，走到门口的时候又看到黎安从电梯上和朋友一道下来，而岳站在台阶上等他（大概把同来的家人撇下了）。他挽着老师的手，两人边逛边聊，从旁边一条小路上越走越远。我看着他们的背影，感觉十分温馨。
评论 (10)
最后一幕真好，我看完他就走了。我看学校drama版上的人对《花判》更惊喜，因为这一出似乎不太演出。黎安这次唱了“锦缠道”等也是很少见得（版上的大大门说的），没想到捡到便宜，嘿嘿。
其实柳梦梅应该是不讨人嫌的——黎安的演里面有一种很诚心的痴，所以还可以，不敢想象顾盼自喜的名士气——不会更讨人嫌么？
下次要多看黎安的戏了。下个月我们一起去，我可以买学生票。
由 totto | 2006年03月19日 晚上10时31分
发表于 2006年03月19日 22:31
昨晚，《桃花扇》传承版，下本石小梅的侯方域，哎呀，我们都看呆啦！连坐在我边上，据说听了昆曲十二年，对石老师发音一直耿耿于怀的朋友，也被震惊了。石老师演得特别好，嗓子也比小辈们好。只不过，石小梅这么好的表现力，来演那入道的结尾，还是不行啊，看来这个编剧真的有问题喔！
由 dearmadsea | 2006年03月20日 下午02时55分
发表于 2006年03月20日 14:55
冬冬：花判确实很有趣,打诨插科多,笑坏人.原书里好像就没有判官.MSN那留言不方便,我本来想告诉你梁谷音的描容别坟不看也罢,梁有时喜欢演她不擅长的角色,这个戏还是张静娴的好.
龙凤衫的戏票我已经买了,你去的话手机我好了。
madsea:我也想看传承版!编剧是不是石小梅老公?我好像记得白罗衫的编剧是.石和马兰和茅威涛都是嫁了个3流的戏剧界老公后就被熏陶得不成人样了呵呵.不过对桃花扇我还是想看看的.
由 宁波 | 2006年03月20日 晚上10时05分
发表于 2006年03月20日 22:05
从现代观众的视角来看，东东“理直气壮”的冲动是完全可以理解的。细想起来，欠抽两个耳光的又岂止是柳梦梅一人，京昆传统剧目里的小生有几个是不招人讨厌的？但如果大家都以这种眼光来看待传统戏中的才子佳人，那京剧和昆曲就真是没有活路了。近年来国人不是时兴说“难得糊涂”吗，我看这句话对于传统剧目的现代观众来说倒不失为一个忠告。可话说回来，普通人又有几个能像莎士比亚那样，具备济慈所说的“Negative Capability”(自我否定力或反面接受力）呢？如果我们不能在剧场的特殊氛围下，超越时空地全身心投入一回，来个无我两忘而合一，那就不妨止于听唱，不也是一种享受吗。当然，即使只是听“唱”，也难免有冲动的时候。比如京剧“大登殿”，王宝钏和代战被薛平贵封为大奶二奶后有一段兴高采烈的“依那个呀呼嗨”二重唱，旋律倒也流畅，但每次都让我听得鸡皮疙瘩乱起 （心想世上哪有这么贱的女人呀）。所以，咱们都得再糊涂一点才能入戏，呵呵。
由 如杭 | 2006年03月21日 夜间04时07分
发表于 2006年03月21日 04:07
如杭说的很对呀,我很同意的.其实我们都不至于因为反感就连戏都不爱看了呵呵.
王宝钏那个我看的时候也特别反感,忍不住骂了好久.但我照样喜欢京剧:).
由 宁波 | 2006年03月21日 下午02时02分
发表于 2006年03月21日 14:02
羡慕你们有戏看:(
由 riverlong | 2006年03月21日 傍晚07时49分
发表于 2006年03月21日 19:49
王宝钏～太难以接受，京剧里很多人用今天的眼光看十分不正常，昆曲里的小生再怎么也算是常人啦
黎安，我只看了ＤＶＤ里面他唱了一段＜佳期＞＜临镜序＞，感觉还好
我总觉得上昆非常善于浪费时间，走与时俱进的路子，这也许就是海派风格？
由 木头小筑～皂罗袍 | 2006年03月25日 傍晚08时03分
发表于 2006年03月25日 20:03
我开始看戏是很迟的了，不过这两年看石小梅的演出都是很好的呀，现场看过她的《拾画·叫画》，《拆书·玩笺·错梦》，《题画》，特别是她的《白罗衫》，简直绝了。不过觉得她的《琴挑》太火了，节奏太快，后来又看了一次，变得很放松了，微妙的感觉都出来了。
个人很喜欢石小梅的唱，咬字很讲究的，行腔也漂亮，气口运用很好的。我觉得她的戏是越来越好了，退休了真是很可惜的，其实她再演个十年是没问题的。
由 北川薰 | 2006年04月05日 晚上11时56分
发表于 2006年04月05日 23:56
北川,我想是角度不一样的缘故吧。你在南京看戏，也许你看的仔细些。我是觉得她演戏太过火。而且我现在越来越听不得女声了，唉。
由 宁波 | 2006年04月06日 夜间01时13分
发表于 2006年04月06日 01:13
石小梅老师以前演戏确实有撒出去收不回来的问题，呵呵，但是现在已经很好了。
而且我看过她很多次排戏，那个状态比演出时要好，演出好像难免有点铆上的感觉。
现在好像是火候到了，戏就变好了，我很可惜她的退休。
由 北川薰 | 2006年04月06日 下午05时39分
发表于 2006年04月06日 17:39