日出之前

璀璨的弓弦

小提琴演奏藝術論
March 12,2006
蘇聯小提琴巨將III--巴莉諾娃(G.Barinova)
長期以來,女性在在小提琴演奏歷史中的地位一直都不如男性,雖然也不乏幾位女 中豪傑,例如:奴娃,奧克萊爾,瑪爾奇,韓岱爾及莫里尼等,不過在人數仍比不上男 性,在20世紀前半時期(大約1960年)的狀況,更是無法和今日的盛況相比,而這種 情形在前蘇聯時期也沒什麼不同,雖然在1937年比利時的伊薩依小提琴大賽的前 六名得獎者中,就有有兩位俄羅斯的女性(註),不過情況似乎並沒有比西方國家更 好.如果要選出一位能和歐依史特拉赫及同期的大師(S.Furer及M.Polyakin)相比 較的俄國女小提琴家,嘉莉娜.巴莉諾娃(Galina Barinova)是當然的唯一人選.

<雙親的影響>
1910年10月7日巴莉諾娃(Galina Barinova)出生於聖彼德堡,母親(Maria Barinova)是聖 彼德堡音樂學院的鋼琴及作曲教授(鋼琴師事F.Busoni,作曲則師 事N.Rimsky-Korsakov),父親(Vsevold Barinova)是法律專家同時也是具職業水 的業餘鋼琴家,在種音樂家長庭誕生的巴莉諾娃,很小就接觸音樂,4歲時就開始學 習小提琴,由於雙親與音樂的關係,巴莉諾娃到10歲首次登台前,都是拜當時名氣 不小的小提琴家為師,如查分特諾夫斯基(V.Zaventnovsky),波蘭的科漢斯 基(P.Kochanski1887-1934)及奧爾的弟子阿許爾翁(J.Achron 1886-1943)等人, 不過隨著這些老師的相繼離開,也使得巴莉諾娃無法擁有系統化且長時間的學 習.
<遠赴法國>
將女兒培養成職業的小提琴家一直是雙親的想法,他們兩人也 知到巴莉諾娃需要一段嚴格且有系統的正規訓練,雖然聖彼德堡曾經培育出許多 優秀的小提琴家,可是歷經過了政治動盪的衝擊,包括奧爾等不少好的小提琴家紛 紛離開俄國,此時師資突然出現了問題,於是雙親萌生了將寶貝女兒送出國的想法 ,當時想到的第一人選就是弗萊什(C.Flesch),可惜弗萊什當時已離開歐洲到美國 去發展,如此一來想到要將讓自己未滿15歲的女兒獨自到美國的不捨,巴莉諾娃的 雙親只好打消念頭,轉而將女兒送到離俄國比較近的法國去深造,1924年巴莉諾娃 獨自一人到法國師範音樂學院就讀(Ecolo Normal),師事比法學派的大師蒂博(J.Thibaud).1925年巴莉諾娃完成兩年國外的學習,重返故鄉.
<閃亮的花木蘭>
學成歸國的巴莉諾娃馬上又繼續在列寧格勒樂音樂學院(原聖彼德堡音樂院 )就讀,除了小提琴之外他還專研理論及作曲的課程,1927年以完美的畢業演出取 得音樂學院的文憑,之後她馬上成為列寧格勒愛樂的獨奏家,經常在當地的音樂會 登台,1933年她獲得全蘇聯音樂比賽獲獎,並受邀在廣播電台錄音,之後她移居到 莫斯科,受到弗爾勒(S.Furer)的老師采特林(Zeitlin)的許多幫助,尤其在藝術的 成熟度上更為顯著.1937年獲全蘇聯音樂比賽冠軍,二次大戰爆發後,這位蘇聯小 提琴界的花木蘭義不容辭地到全國各地勞軍演奏,為國效力,1943年她應邀到著名的德黑蘭 會議演奏,1945年她和兩位蘇聯著名鋼琴家索弗尼特斯基(V.Sofronitsky)及吉列爾斯(E.Gilels)應邀到波茨坦會議 中演奏,證明其演奏能力已倍受肯定.二次大戰結束後巴莉諾娃展開她的演奏生涯,並與許多知名的指揮家及樂 團合作演出,在歐洲及亞洲都可見到她的演奏足跡,1949年她首次訪問中國,1950 後巴莉諾娃已成為俄國著名的小提琴家之一,1956年進入莫斯科音樂學院擔任教 職,1967年升任為教授(同年柯岡的夫人E.吉列爾斯也進入莫斯科音樂學院擔任小提琴教職), 為莫斯科音樂學院第一位女性小提琴教授
<驚人的成就>
巴莉諾娃演奏曲目 非常廣泛,從巴哈到二十世紀的作品約有三百多首,演奏協奏曲的能力更超過二十 五首以上,巴莉諾娃是第一位能夠在一場音樂會演奏三首協奏曲的俄國女小提琴 家,例如她就曾經在同一場音樂會中演奏巴哈,貝多芬,布拉姆斯的小提琴協奏曲, 而她飽滿,乾淨俐落的演奏風格,對後代的俄國小提琴家更產生非常重大的影響. 巴莉諾娃之所以能夠維持優異的表現,完全出自於律己甚嚴的高標準,她就曾經說 過:[我的目標就是演奏好的音樂,能夠與優秀的音樂家,樂團在好的音樂廳演奏, 這些對我來說都是非常在意的事.]巴莉諾娃除了是第一位具世界水準的俄國女性 小提琴家,在她之後俄國女性小提琴家人才倍出,從1937年比利時的伊薩依小提琴 大賽的兩位得主,克萊曼的前妻Griedenko,歐依史特拉赫著名的三位子:L.Isakadze,R.Fain,L.Mordokovitch,目前定居美國的N.Beilnina,1953年隆- 帝博(Long-Thibaud)大賽的首獎得主N.Shkolnikova,到目前走紅於國際樂壇的慕洛娃(Mullova)等,,都為俄國小提琴界留下了相當好的典範,這其中巴莉諾娃有著一定程度的影響力,2004年巴莉諾娃被愛沙塔尼亞音樂學院(The Estonian Academy of Music and Theatre )授予榮譽士的頭銜,雖然她在西方樂界的知名度並不高,也鮮少書籍對她有任何論述,但她對俄國音樂 的貢獻及成就,絕對和其他幾位同期知名的俄國大師一樣令人敬佩.

<錄音介紹>
巴莉諾娃一生所留下的錄音全部都在Melodiya公司,約有54項的佳作,目前LP的身價也日漸看漲(至少在$50美金左右),還好CD方面有幾張不錯的版本,以下將簡單地介紹這幾張CD唱片:

(A)捷克Multisonic公司:
在Multsonic公司的"Ruaaian Treasure"的系列中,可以找到兩張與巴莉諾娃相關的CD,在編號310238-2的CD中,收錄西貝流士小提琴協奏曲(1947的錄音),編號310236-2收錄的是俄國作曲及鋼琴家魯賓史坦(Anton.Rubinstein1829-1894,聖彼德堡音樂學院創立者)的小提琴奏鳴曲.

(B)韓國Yedang公司:
Yedang公司雖然出版許多前蘇聯時期的錄音,可惜與巴莉諾娃相關的CD只有一張(編號:0067),曲目是維尼奧夫斯基的第二號小提琴協奏曲.

(C)Melodiya公司:
俄國的Melodiya公司終於在去年發行第一張巴莉諾娃的專輯CD,(The Art of Galina Barinova,編號:10 00997)一共收錄了九首樂曲,其中由舒伯特寫給大提琴的奏鳴曲"Arpeggione,"則罕見地改編成小提琴版本並收錄在這張CD,這張CD目前已出現在日本HMV及Tower的網站,不過在國內可經由閔的古典音樂世界店代為訂購.

(D)捷克RCD公司
捷克的RCD公司是一家知名度不高的唱片公司,在二十世紀末期曾經出版一系列"Talent Russia"的CD唱片,其中編號16223就是巴莉諾娃專輯CD,曲目包括是巴哈的奏鳴曲(小提琴與大鍵琴)及塔替尼的奏鳴曲,其中巴哈的兩首奏鳴曲是由著名鋼琴家李希特(S.Richter)擔任伴奏,這張CD雖然已出版近十年,不過仍然可購得.

(註)兩位得獎的蘇聯女將為:
第三名：依莉莎白‧吉列爾斯（Elisabeth Giles),柯剛的妻子， Emil Giles的妹妹，原本是非常出色的女小提琴家，可惜與柯剛 結婚後，除了和夫婿以二重奏的組合出現以外，並鮮少以獨奏家 的身份登台。錄音大都留在蘇聯，可惜數量不多,她單獨演奏的CD唱片只有Multisonic 310235-2一張,除了和夫婿演奏一首Leclair的二重奏之外,其他兩首莫札特及俄國作曲家CUI的小提琴奏鳴曲,都是和她哥哥所合作的錄音.
第五名：瑪莉那.科佐盧波娃Marina Kozolupova，傑出的女小提 琴家，終身都留在蘇聯，所以在西方世界的知名度並不響亮；Multisonic曾出版一首她所演奏的貝多芬小提琴協奏曲(編號:310268-2)