87年的那部八女投江是在电视上看到的，没看全。里边有男人婆一样的女人，为了突出女人的身份加了很多现代的女权的东西，而且是通过有点变态的情节设计。比如指导员冷云有个汉奸老公，这个是真事，但后来冷云在雪地里产下了一个汉奸的死婴（开始还想流产弄掉孩子）就是电影编的了，说实话，不喜欢这种编造，太刻意。历史上的冷云后来和抗联的战友结婚，在丈夫牺牲的情况下生下小孩，再后来部队出发告别婴儿，不知道那小孩后来如何了。
而凌子风49拍的中华儿女也是讲同一个故事，就正常的多。不过那是凌子风的处女作，有点乱哄哄的，演员似乎也不熟练，说话比解放前的老片还要更拖腔拖调，我多少有点当资料片看的意思。
虽然如此，两部电影看到结尾的地方都挺震撼的。觉得战争期间中国女兵的苦外人难以想象，那个这里的黎明静悄悄比起来浪漫太多了，中国女兵可没有那么好命。
不过拍女兵最好的是回族女导演刘苗苗的马蹄声碎，刘苗苗属于第5代，虽然她实际年龄比他们小许多。马蹄声碎无意识的消解了八女投江那种女权腔调以及建国后红色电影那种大光明的调子。原因我想也简单，因为刘苗苗是女人啊。
电影一开始就给人新鲜之感：草鞋坏掉的女兵赖在地上，跟正在行进中的男兵们要鞋穿。要说缺点，可能是里边的女人刻画的还不鲜明，也许因为导演自己当时就太年轻，还有点像女学生。说颠覆则有几个原因，比如她拍的全是红军比较惨烈的一面，像伤兵病残的都被留在藏区，而出来说话做工作的胡子首长却是一个面目有点委琐的男人。比如留下来的团长开枪自杀了。又比如说藏民是用当地的群众演员，他们跟红军的关系是很隔的，就像几个猎人（？）骑马围着那个垂死的女兵少枝漠然的看了半天又跑掉了，由她在那里自生自灭。电影对这些藏民既不赞美也不诋毁，完全是写实，这点就很不容易了。至于说到男女之事，电影开始不多久少枝就跟那个团长对上眼了，双方甚至没说什么话，半夜时就抱在了一处。不过也仅此而已，后来团长自杀，这个秀气的女兵也在最后即将赶上大部队的时候累死了。
我猜想刘苗苗是那种导演里情商很高、艺术感觉倒谈不上非常发达的人。她对形式感的东西不敏感也兴趣不高，但她的电影却有些打动人的地方。杂嘴子也许更好，可惜马蹄声碎当初好象只卖出6个拷贝，杂嘴子也没公映过。