日出之前

昨天，终于在大银幕看到了偶像的最佳出品《豹》，累的要死，心满意足。

欧洲导演里我比较死忠的就算维斯康蒂了，虽然还没看全（可其他人至今还更没怎么看呢），这部在他电影里可排名第一，然后是路德维希，恰巧这两部都是讲贵族（江河日下）的。其它一些就比较疯癫。只剩余战国妖姬是我心心念念却一直没看到碟的一部。

关于豹，其实我没有什么好说的。维斯康蒂最爱在电影里不停地唠叨，长篇大论，不是推动剧情发展的那种交谈，而是没完没了地感慨、议论、挣扎。可能是因为这个缘故，我老觉得他的作品文学味十足。电影中的萨利纳亲王对时事不以为然但又不得不顺应潮流，对平淡刻板的家庭生活也缺乏兴趣近乎漠然，只对野心勃勃的侄子与暴发户的女儿一对新人抱有几分热情，因为他们身上代表的未来。

看完决定去搞一本《豹》的小说来，以前看过一遍，但显然我需要重读。从电影来看西西里的气候真是干燥啊，到处都是尘土飞扬。意大利人说话像吵架（不过地方口音我又不懂分辨），还伴随大幅度的肢体语言。女主角艳压全场，不知道维斯康蒂是不是热爱这种更肉感热辣的母狗多过罗密。

这张比较美，可惜照片太小：

这张拍出了她那种泼辣的劲头：

电影里那个经常和萨利纳亲王站在一起的神父比较有趣，他跟亲王的关系也就是教会和贵族的关系，听他对别人描绘“贵族是怎样一种人”实在太精彩，我简直想抄下来。就像亲王所说，贵族最终会被牺牲，消失，教会却会长存。电影的主题，也就是贵族的命运。

虽然总在电影里大玩禁忌游戏，维斯康蒂好象还是自然老死的，不像帕索里尼是死于“有亲密关系”的“17岁男妓的乱棒下”。另一个不得善终的是法斯宾德。

据说“帕索里尼的父亲是一名法西斯军官，母亲却是坚定的反纳粹者，自己却曾被德国占领军关入集中营...是战后西欧艺术界著名的马克思主义者，并于1947年加入共产党，两年之后因同性恋身份被开除。”只能说，这些经历根本不堪回首。

维斯康蒂也在战争中吃过苦头。二战时，他“因为把一群游击队藏匿在他家，发现后他被判死刑，他幸运的从牢理逃出，开始过东躲西藏的日子直至大战结束。”

这些都是战后的欧洲人拍战争或战后的世界，怎么乱都不过分。再加上个同性恋这种从前禁忌的话题，唉。总算他们还有发言权。相对来说，维斯康蒂还是比较正常的。只在电影里搞搞S/M。我不是说他实际上不搞，但他不革命，贵族嘛（被别人革命的命）。

维斯康蒂的小蜜就是路德维希里那个主角，Helmut Berger。老实说，我从来不觉得他有多漂亮，特别是他在路德维希中的发型好奇怪，那种往两边翻、变相的鸡窝头，吓死人了。是不是那时的人爱梳成那样？老帅伯Burt Lancaster在豹里的头发也波浪卷不规则，但比这要自然的多。Helmut Berger也不知道是拍多了糖爹的片还是啥缘故，整个人阴惨惨的，看上去就吓人，跟阿兰.德隆没法比。在网上看到他一张很奇诡的裸照，跟女人体纠缠一处，整个散发出一种令人不安的气味。他中毒太深了。

其实我也不粉阿兰.德隆，我看过他最美的时候是在《罗可和他的兄弟》里。用迈克的话说，他的美太速朽，属于转瞬即逝的那种。至于《魂断威尼斯》中的Bjorn Andresen，我更觉得太苍白纤细，也是没什么星光的，也并不觉得《魂断威尼斯》拍的有多好。据说维斯康蒂也想勾搭这个美少年（也就是说对他拍的美少男他都垂涎过，就连豹里的老帅伯他都没放过，拍了段出浴的镜头），然后Helmut非常吃醋，“不满Tadzio角色被抢和导演对他的关照，N次谣说他死于车祸、空难、滥服药物”。但难道他想扮演塔其奥？那不是笑话吗。