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2008年07月 归档

2008年07月02日

颐和园

很不错,第一遍时看走眼了,嫌它罗嗦。再看时我有点明白当初为什么不大接受,除了台词,校园生活实在是太文科生了。那当然不是所有校园的普遍景象,那只是一些,当时比较风口浪尖上的人或事吧。但它确实真实存在过,才会让娄烨念兹在兹,刻骨铭心。

现在我要说,它是站台之后最好的国产片,虽然可能还有这样那样的问题。不记得谁说过,这电影是一个中年男人的百感交集,诚然。

余虹早熟、躁动,内心有巨大能量无处释放,以伤害他人和被他人伤害来发泄。恰好应了当时那种无政府的、校园乌托邦的氛围。

而对周伟来说,那年夏天一切都结束的太快,还来不及思考,时空便以加速度变幻。学潮根本就象青春不解事的狂欢,之后完全闷棍,然后是大学军训,操场上快速跑动的同学身影,那么乱那么让人不知所措,接下来着急管繁弦,沧海桑田,这世界变化快。过去的日子几乎是个假象,与今日生活断裂成两半,叫人空虚茫然。在德国他和来自波兰的女孩一同茫然,他比余虹更迷惘。

余虹是周伟那个无法回头、却如此叫人留恋而又迷惑的过去,她和他的青春永远勾联于一处,密不可分。青春是难以忘怀的,方式却有些异样——象被重锤敲打,那些片段牢牢植根于脑海不可拔去。周伟和余虹在颐和园划船,夜色深沉,四围是黑嘘嘘的山林,天边一抹暖红一抹深蓝,一轮圆月异常明亮高挂于天空,有点儿阴森有点儿美,是再也抹不掉的、回不去的过去。

2008年07月08日

娄烨vs贾宏声

娄烨在我印象中是个技术派,所谓工匠。我从紫蝴蝶认识到这点。其实娄烨是有才情的,在“电影感”方面,他的成就恐怕超过了包括贾樟柯在内的一众国内导演(文艺文艺,贾更“文”而他更“艺”)。不过太小众了,既现代又小众,而不是立春那种伪高雅。再加上他的剧本非常文艺腔(台词和视觉效果都会让人联想到王家卫,当然后者高明很多),看不进去的话,的确会很讨厌他。

内容方面,套用娄烨自己评周伟的话,就是“那种“一团”的东西”。据说电影好看与否包括影象和叙事两方面的能力,娄烨自然是前者强于后者的,而叙事的混乱恐怕又来自思想本身的混乱。娄烨电影传神之处是凸现人物的茫然心态。颐和园最感动我的地方是秋季学军的那个混乱场面(当然,还有爱情),而苏州河给我印象深刻之处,是贾宏声同几个混混坐在桥上无所事事,那一脸的空虚和彷徨。

善用边缘人物拍摄小众电影是娄烨的特长,颐和园令所有人对郝蕾印象深刻——其实郭晓冬也算不错了,之前我一直觉得他演电影以木讷著称。但就象苏州河只会让人记起贾宏声而不是周迅一样,颐和园里郭晓冬注定是要被遗忘的。

贾宏声最初令我印象深刻是在电视剧里客串,气质太特别突出,实在更适合拍电影。苏州河里的他真好,不说话时一脸迷茫,说话时劲儿劲儿的,不输于颐和园里的郝蕾,想也是和他们与人物本身比较贴的缘故(感觉这二位都是随心所欲的主,贾是歇菜了,郝蕾未来相信也不会太红)。看过苏州河再看张杨的昨天,就象用过一盘精致(虽然还不够精美)的小点之后再吃快餐,有点浪费了贾宏声这块好材料。

但《昨天》是拍贾宏声自己的故事,看这电影多少是有点八卦。张杨实在是没才气,我边看边叹息这么好一题材被他浪费的这么彻底。把贾宏声戏毒、戒毒,又疑似患上患精神分裂的生活一点点絮叨出来,面上的东西摊开一大半,底子里全没触摸到。电影又毫无节奏感,拖来拖去还加个话剧舞台来折磨观众。张扬貌似很爱拍家庭乃至父子关系,但始终都在捣糨糊。许多人是感受力走在表达力前头,张两样都不行。但看完昨天,你多少会对贾宏声有些了解。

拍苏州河时,贾宏声和周迅好了一阵。后来周找了朴树,当然后来的后来,又换了其他人,这且不说。我最早看苏州河是好些年前,因为放映效果太差,直骂它烂。再看就觉得还是有些亮点,但对戏外的八卦我就只能说,有些人还真是怎一个猛字了得...

2008年07月13日

关于朱天文

《巫言》读了一点,不大喜欢。和《荒人》还是有些象,但有走火入魔的趋势。这是什么拼盘?新闻综合频道+综艺频道+艺术人文频道?物恋也是老话题。引发的联想是:别人当她是巫正常(我就这么想过),她也真当自己是巫吗?

没看完就说三道四,是有些不敬。也说不定看下去会推翻我的这些想法。不过更让人失望的是《下午茶话题》里那些专栏文章。都被台湾文青当旗手的人物了,写出来的文字这么...敷衍潦草,不知所云!朱天心的似乎也一样。当然你可以说,好作家未能当好的专栏作者(反之亦然),这话没错。可是,当散文来读,这些东西又算什么呢?不是说和张爱玲比吗,这一比高下立现。当然也可以说这些是应酬文字,当不得真,这种话拿来说业余作者是没问题的,用在她们身上就不大妥当了。

实在的,从散文才真能看出底蕴来。看看文革后的小说家有几个能写出象样散文的(想念汪曾祺啊)?小说写得不错的作者,很多就败在散文上,sigh。

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