日出之前

娄烨在我印象中是个技术派，所谓工匠。我从紫蝴蝶认识到这点。其实娄烨是有才情的，在“电影感”方面，他的成就恐怕超过了包括贾樟柯在内的一众国内导演（文艺文艺，贾更“文”而他更“艺”）。不过太小众了，既现代又小众，而不是立春那种伪高雅。再加上他的剧本非常文艺腔（台词和视觉效果都会让人联想到王家卫，当然后者高明很多），看不进去的话，的确会很讨厌他。

内容方面，套用娄烨自己评周伟的话，就是“那种“一团”的东西”。据说电影好看与否包括影象和叙事两方面的能力，娄烨自然是前者强于后者的，而叙事的混乱恐怕又来自思想本身的混乱。娄烨电影传神之处是凸现人物的茫然心态。颐和园最感动我的地方是秋季学军的那个混乱场面（当然，还有爱情），而苏州河给我印象深刻之处，是贾宏声同几个混混坐在桥上无所事事，那一脸的空虚和彷徨。

善用边缘人物拍摄小众电影是娄烨的特长，颐和园令所有人对郝蕾印象深刻——其实郭晓冬也算不错了，之前我一直觉得他演电影以木讷著称。但就象苏州河只会让人记起贾宏声而不是周迅一样，颐和园里郭晓冬注定是要被遗忘的。

贾宏声最初令我印象深刻是在电视剧里客串，气质太特别突出，实在更适合拍电影。苏州河里的他真好，不说话时一脸迷茫，说话时劲儿劲儿的，不输于颐和园里的郝蕾，想也是和他们与人物本身比较贴的缘故（感觉这二位都是随心所欲的主，贾是歇菜了，郝蕾未来相信也不会太红）。看过苏州河再看张杨的昨天，就象用过一盘精致（虽然还不够精美）的小点之后再吃快餐，有点浪费了贾宏声这块好材料。

但《昨天》是拍贾宏声自己的故事，看这电影多少是有点八卦。张杨实在是没才气，我边看边叹息这么好一题材被他浪费的这么彻底。把贾宏声戏毒、戒毒，又疑似患上患精神分裂的生活一点点絮叨出来，面上的东西摊开一大半，底子里全没触摸到。电影又毫无节奏感，拖来拖去还加个话剧舞台来折磨观众。张扬貌似很爱拍家庭乃至父子关系，但始终都在捣糨糊。许多人是感受力走在表达力前头，张两样都不行。但看完昨天，你多少会对贾宏声有些了解。

拍苏州河时，贾宏声和周迅好了一阵。后来周找了朴树，当然后来的后来，又换了其他人，这且不说。我最早看苏州河是好些年前，因为放映效果太差，直骂它烂。再看就觉得还是有些亮点，但对戏外的八卦我就只能说，有些人还真是怎一个猛字了得...