学飞的盟盟是早就听说，最近才买的书。晚上翻了翻序，侯孝贤写的，惊呼美文哪美文！想与人分享。
其实可能还是人本身的魅力。跟他电影一样清淡、沌曚（他文中的词）。侯晚近的作品红气球没看，最好的时光太工整了，加上其它些原因，不是我那杯茶。最喜欢咖啡时光，也是因为那种清淡和诗意。那片子当时看的也不甚会意，就是喜欢。
我有一天偶然想到咖啡时光，脑子里过电影的同时才发现，其实这电影可以冠以这样一个俗不可耐的大名：一个自由撰稿人的城市生活，时髦点说，是某类特定人群城市生活的田野观察——朱天文天心评说《学飞的盟盟》的写作来由用了田野观察这个词儿，而按朱天文的说法，侯的电影未尝不是种田野观察和记录。列举下女主角的活动地点和交通工具：咖啡馆、小书店，跑到老远处去看建筑。电车、自行车。大概有某类人群的特征吧。
朱天文本身是个写作者，也在咖啡馆写稿。侯拍这电影未尝不是借鉴了编剧的生活经验（是巧合吗？女主角和朱有点点像）。或者说，这是他眼中文艺人自由随性的生活。不拍黑社会和飞女的话又该拍什么呢？这种清新、独立有个性，不大随潮流的文艺女生生活，在侯眼里，大概也是一种“现代性”的美好。或许红气球里女主角的身份和生活也是这类美好的发散延伸。
当然这生活是有欠缺和疑问的，因为咖啡时光里女主角怀孕，自始至终那个父亲都没出现过。那似乎是个不堪提起的男人。而她的好友浅野忠信固然替她焦虑（记不太清了），但影片始终什么都没说。成长从来不是侯关心的主题，他拍的是变化、发生，然后时间流转。用置身事外也不足以形容他的视角，确切说，他是散淡的记录者。我想他很迷恋他拍摄的这个世界，但这种远距离（长镜头也许是个证明）的记录，有时让人感觉很无奈。所以有人看完风柜还是恋恋风尘的时候会说：这没有意义啊！
从一开始就有类似的问题。也可能是这个原因，在回味咖啡时光的同时，我总觉得什么地方有点儿不对。不是电影好不好的问题，但就是不对。怎么可以这么远呢？
可能我其实是洒狗血一族。